贾樟柯执导的记录片《海上传说》在沈阳仅有两家影院各自放映了两三场便急遽下线——抖阴视频
记录片为啥莫得院线不雅众？
记录片在中外大片云集的暑期档上映，并未几见。第六代导演贾樟柯执导的记录片《海上传说》从戛纳海外电影节载誉归来后，即投身暑期档公映。记者通过打听发现，《海上传说》票房欠安，不雅众有限。不外，该阵势并弗成归类为“墙内着花墙外香”，基于不同文化布景而产生的审好意思各别诚然存在，但记录片在我国并非莫得不雅众。此外，《海上传说》并非个案，每年进住院线放映的记录片历历，而况险些莫得盈利的。
那么，记录片商场是否需要培养？记录片的功能是否依然停留在教科书的层面？是否应当把记录片与故事片放在一谈竞争？照旧需要为记录片建造非凡的放映院线？记录片怎样能诱骗更多的不雅众？记录片能否故事片化？记录片与故事片之间隔着的是一谈竹篱，照旧一堵墙？为掀开这些问号，本报记者于7月19日电话采访了我国着名记录片编导冯冀。
《海上传说》遇到无语记录片叫好不叫座
《海上传说》从开拍之日起就备受善良，在戛纳海外电影节上首映后，受到海外影评家们的好评，《海上传说》成为海外电影节中为数未几的记录片之一，《海上传说》剧组曾从戛纳现场给本报记者传来展映盛况。但《海上传说》在国内公映时却莫得那么火爆，不雅众反响平平，票房也无法与中外大片同日而论。
记者打听发现，在沈阳，仅有两家影院上映《海上传说》，各自放映了两三场后便急遽下线。记者前去其中一家影院采访，该影院孙司理告诉记者，不雅众实在太少了，而暑期档电影颠倒多，只可撤掉它了。看过该片的部分不雅众以为，这部记录片不顺眼，不诱骗东谈主。影院司理则直言：“不雅众费钱买票不是要看这种平淡的冷凌弃节的记录片，尤其是这种导演个东谈主化作风的记录片。 ”与此同期，一部分记录片青睐者以及贾樟柯的影迷则为没能看到《海上传说》而感到缺憾。
《海上传说》在沈阳遇到的无语所在并非未必阵势，记者从其他省市的媒体上看到，该片在许多城市放映，票房均不睬想。但记者以为，弗成将《海上传说》的遇到归类为“墙内着花墙外香”，基于不同文化布景而产生的审好意思各别诚然存在，但据记者打听，记录片在我国并非莫得不雅众。
进住院线放映的记录片历历
冯冀曾担任大型记录片 《伟大收效——牵记抗日干戈暨反法西斯干戈收效六十周年》总编导，他是系列记录片《百年中国》、《在历史现场》的编导之一。冯冀平均每年拍两部记录片，目下他正在筹拍牵记辛亥改进的大型记录片《少年中国》，他透露说，该片拍摄完成后准备投住院线放映。
冯冀以为，《海上传说》票房欠安并非个案。据他先容，比年来，在院线放映的记录片可谓凤毛麟角。即使进住院线放映，也险些莫得盈利的。客岁国产记录片总额为19部，进住院线放映的惟有4部。上一部进住院线的记录片，是客岁11月张同谈导演的教师记录片《庸东谈主国》，寰球仅有50多家影院上映，有些影院只放映了一天就下线了。比拟有影响的记录片《茶马古谈》、《大明宫》、《圆明园》于今仍未收获。好多导演齐以为拍记录片是最不收获的活儿，拍摄过反应汶川地面震的记录片《1428》的导演杜海滨曾示意，他拍了10年记录片，没赚到一分钱。而贾樟柯曾经坦言：“国内的记录片比文艺片的糊口景况更难。 ”
故事化的叙事抒发方能增强记录片的诱骗力
无论是《海上传说》，照旧《大明宫》、《圆明园》，这些记录片可谓制作精致，那么，不雅众为何不买账呢？冯冀直言，原因恰是不雅众所说的“不顺眼”。
那么，能弗成把记录片拍得更顺眼？能弗成把记录片拍得像故事片那样诱骗东谈主？冯冀给出了细则的谜底。他还先容说，不少好的记录片拍得就像故事片一样别有洞天。冯冀这么说：“记录片要会讲故事，细节呈现，节律主持，齐得抓东谈主儿才行。记录片不错朴实无华，但弗成平铺直叙。 ”
忘忧草社区在线播放留意的不雅众会发现，颇为诱骗不雅众的泰西记录片大多讲演了一个特有的故事，而且将故事讲得十分精彩。如2007年上映的法国记录片 《帝企鹅日志》在我国的票房朝上200万元，该片以拟东谈主化的方式讲演了帝企鹅的迁移历程，故事天真概述，音乐也十分优好意思。而客岁取得奥斯卡最好记录片奖的好意思国记录片《海豚湾》则把转圜海豚的历程拍得像《007》系列故事片一样扣东谈主心弦。国产记录片《大明宫》也尝试着拍摄故事片化的记录片，以至把着名演员也请来演记录片中的变装。
记录片与故事片有实质区别。记录片追求客不雅果真，而故事片在假造的故事中体现逻辑果真即可。但冯冀以为，记录片与故事片之间隔着的是一谈竹篱，而不是一堵墙。他坦言：“贾樟柯拍摄的故事片《世界》、张艺谋拍摄的故事片《沉走单骑》，齐是记录片化的故事片。 ”
“记录片的‘故事化’和故事片的‘记录化’其实是现在电影发展程度中的两股潮水。 ”“白玉兰”海外记录片影展主席应启明分析谈，“让中国的记录片善于‘讲故事’，这不单是是一种拍摄手法，更是相宜现代东谈主审好意思需求的一种发扬体式。 ”
一些记录片导演也持有相似不雅点。导演杜海滨说：“如今电影记录片的发展十足超乎了遐想。记录片也要有不雅影的快感，也要唤起不雅众的深嗜心。 ”正在拍摄记录片《外滩》的导演周兵强调说：“我要让记录片启齿讲故事，节律要快。 ”
记录片不是宣传片的代名词
冯冀说：“若是把现阶段的记录片比作一个钟摆，那么，追求果真体验与营造视觉奇不雅便是钟摆荡来荡去的南北极。 ”
事实上，目下国内不少记录片倾向于文艺情结和导演的自我审好意思，很难诱骗全球。一些记录片过度追求果真体验，颠倒是编导个东谈主的体验，而忽视了不雅众的感受。而另一类记录片则作风丽都，场景高大，但难脱宣传片的影子。
记录片一度是宣传片的代名词，记录片充其量也便是形象化、立体化的教科书。天然，这类记录片也有很大需求，比如在偏远农村，农民兄弟需要通过科教类的记录片学习与出产生活关系的学问。但若是想在电影商场中争得弹丸之地，就要盘问商场，了解不雅众。
冯冀说：“有的记录片虽然体式华好意思，但内容通俗，信息量不及，理念不新。这么的影片难怪不雅众看不下去，不肯意看。 ”在近几年拍摄的记录片中，《圆明园》是比拟被不雅众认同的一部，除了题材的特有性以外，《圆明园》的视觉隔断栏杆玉砌，十分顺眼。 《大明宫》亦然这类追求颠簸视觉隔断的记录片。不外，这些视觉奇不雅多为高技术技巧所营造。若论现代科技期骗于记录片摄制的先程度度，国产记录片远远逾期于发达国度，但工夫长久不可能替代电影艺术自己成为第幽闲分。
对于拍摄记录片来说，回荡不雅念是第一位的。工夫技巧与艺术作风齐是为电影理念处事的。尽管记录片不再只是教科书式的宣传片，但咱们也弗成因此走向另一个顶点。果真是记录片的生命与力量，不雅赏性则是诱骗现代不雅众的必要技巧。此外，记录片必须为不雅众提供更多的价值，其中包括艺术价值、念念想价值等。
莫让记录片湮没于故事片中
即使不是《海上传说》，是其他的记录片与故事片拼票房，也会败下阵来。冯冀以为，把记录片与故事片放在并吞个商场上竞争，会使记录片湮没于故事片的汪洋之中。冯冀淡薄：“就像为电视记录片建造记录片频谈一样，为电影记录片建造非凡的记录片放映院线，也许会更好。 ”
冯冀示意，他并不想评价《海上传说》的优劣。但他以为，《海上传说》在大片云集的暑期档刊行放照射旧很有兴味的。其兴味在于，险些绝迹于电影商场的作家型东谈主文记录片开动归来影院。谈到《海上传说》在寰球的刊行放映，贾樟柯用“粗重而奥秘”来描写。虽然影片上映期间，未能取得黄金档期的排片，虽然莫得赢得高票房，但这毕竟引起了全球对于记录片的高度善良，激发了对于记录片创作的深化探讨。
记录片怎样能诱骗不雅众？这是有志于商场占有率的编导们必须磋商的问题。曾经有越来越多的导演意志到训诫记录片商场的繁难性。贾樟柯也明确示意：“我直爽付出时期和元气心灵去每一个地区，为记录片寻找不雅众。 ”中原电影刊行集团总司理刘树森则以为，记录片相似需要进行商场运作，他绝不庇荫地说：“记录电影追求果真的特点使之败落炒作的上风，越是这么，越需要包装营销，以引起善良。 ”
-聚首记录片怎样分类？
记录电影的分类，莫得固定的斡旋圭臬，依照题材与发扬法子的不同，一般不错分为以下几类：
1.局势报谈片，指报谈新近发生的新闻事件的记录片，它的性质与新闻片相通。但报谈的限制不限于一时一事，结构也比拟无缺，如报谈女排比赛的《拼搏》等。
2.历史记录片，指再现曩昔期间的历史事件的记录片。它所发扬的东谈主物和事件须准确反应历史的蓝本面庞，弗成违背历史的果真，弗成用演员饰演，影片应具有文件价值，如《辛亥风浪》等。
3.列传记录片，指记录东谈主物生平或某一时期履历的记录片。它与一般局势报谈片或历史记录片的区别在于以特定的东谈主物为中心，不允许用演员饰演，也不可有虚构的情节和东谈主物。
4.东谈主文地舆片，指探索一定地区的天然景况，或先容社会风习、城乡风貌的记录片，如《黄山奇不雅》、《漫游柴达木》等。
5.舞台记录片，指记录舞台上演实况的记录片。对舞台上演的歌舞、戏剧、曲艺等进行现场拍摄，不错凭据需要对上演节目进行剪裁、删省，但对上演内容弗成改编、增添，如《民间歌舞》、《友谊舞台》等。
6.专题系列记录片，指在斡旋的总题下折柳出片或连气儿出片的记录片。其中各部影片齐不错连气儿放映，也不错各自零丁，如《漫游世界》、《紫禁城》等。
□本报记者／王臻青
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